இளங்கலை – ஒரு அசாதாரண பாணியில் சொல்லப்பட்ட நவீன காமத்தின் கதை
ஜி.வி.பிரகாஷ் குமாரின் மிகப் பெரிய வெற்றி, அடல்ட் காமெடி படமான ‘த்ரிஷா இல்லனா நயன்தாரா’ தான், நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு அவர் அந்த மண்டலத்தை மீண்டும் நெகட்டிவ் ஷேட்களுடன் பார்க்கிறார். இந்த ‘அர்ஜுன் ரெட்டி’ சந்திக்கும் ‘இஸ்பேட் ராஜாவும் இதய ராணியும்’ 18 ப்ளஸ் கூட்டத்தை திருப்திப்படுத்துமா என்பதை பொறுத்திருந்துதான் பார்க்க வேண்டும்.
டார்லிங் (ஜி.வி. பிரகாஷ் குமார்) கோயம்புத்தூரைச் சேர்ந்த ஒரு சுயநல இளைஞன், அவர் பெங்களூருவில் உள்ள ஒரு ஐடி நிறுவனத்தில் சேர்ந்து அவர்களின் இளங்கலை அறைக்குச் செல்கிறார். அவர் பாட்டிலை பலமாக அடிப்பார் மற்றும் பிறரையும் அவர்களால் ஏற்படும் பிரச்சனைகளையும் பொருட்படுத்தாத ஒரு பெருந்தீனியாக இருக்கிறார். பின்னர் அவர் ஒரு ஆடம்பரமான குடியிருப்பில் மற்றொரு நண்பர் மற்றும் அவரது காதலியுடன் வசிக்கும் ஒரு நவீன பெண்ணை (சுப்பு) சந்தித்து அவள் மீது பார்வையை வைக்கிறார். பின்னர் அவர் தனது நண்பரின் மீது திணிப்பதன் மூலம் அடுக்குமாடி குடியிருப்பிற்குள் நுழைகிறார், விதியின்படி மற்ற தம்பதிகள் வெளிநாட்டிற்குச் செல்ல வேண்டும். டார்லிங் பின்னர் படுக்கையை மட்டுமே குறிக்கோளாகக் கொண்டு சுப்பு வெற்றி பெறுகிறார், அவர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்குகிறார்கள். அந்த பெண் இறுதியில் கர்ப்பமாகிறாள், அவளுடைய துணையின் அதிர்ச்சி. முதுகெலும்பில்லாத டார்லிங் சுப்புவை கருக்கலைப்பு செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறார், அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகள் இருவரையும் ஆழ்ந்த சிக்கலில் இட்டுச் செல்கின்றன, மேலும் அவர்கள் சட்டப் போரில் சிக்கிக் கொள்கிறார்கள். அடுத்து என்ன நடக்கிறது என்பதுதான் ‘இளங்கலை’.
மற்றவர்கள் (பெற்றோர் மற்றும் உடன்பிறந்தவர்கள் உட்பட) அனுபவிக்கும் அல்லது உணரும் விஷயங்களுக்கு அவர் ஒருபோதும் எதிர்வினையாற்றாத அளவுக்கு தனக்குள் இருக்கும் ஒரு நபரின் நன்கு எழுதப்பட்ட கதாபாத்திரத்தில் ஜி.வி.பிரகாஷ் தனது பற்களை மூழ்கடித்துள்ளார். தனக்குப் பிடித்தமான உணவை எல்லாம் மறைத்து, சாப்பிடாமல் சாப்பிடுவது முதல் குடித்துவிட்டு நண்பர்களைக் குழப்புவது வரை நடிகராக மாறிய இசையமைப்பாளர் டார்லிங்கை அதிகாரபூர்வமாக கடைசிவரை இழுத்திருக்கிறார். அறிமுகப் பெண்மணி திவ்யபாரதி, எந்தவித ஒப்பனையும் இல்லாமல் அழகாகவும், கேமரா முன் இயல்பாகவும் இருப்பது வரவேற்கத்தக்கது. சிற்றின்பம் மற்றும் உறவில் உள்ள குழப்பம் மற்றும் தனது குழந்தைகளை வைத்திருக்கும் உறுதியையும் இறுதியாக தனது தலைவிதியையும் தீர்மானிப்பதில் அவள் சிரமமின்றி ஆணியடித்தாள். திரைக்கதையில் விஷயங்கள் தொய்வடையத் தொடங்கும் போது, சிரிப்புகள் பெரிதாக வேலை செய்யும் போது, ஹீரோவின் உறவினராக முனிஸ்காந்த் பார்வையாளர்களைக் காப்பாற்ற வருகிறார். அதேபோல் பகவதி பெருமாள் மற்றும் தி நக்கலைட்ஸ் குழுவினரும் படம் முழுவதும் நகைச்சுவையை வழங்குவது பெரிய பிளஸ். மிஸ்கினிடமிருந்து ஒரு ஆச்சரியமான கேமியோ உள்ளது, இது சிறிது நேரம் அதிகமாக இருந்தாலும் பெருங்களிப்புடையது.
‘இளங்கலை’யில் சிறப்பாகச் செயல்படுவது திரைக்கதையில் முதல் பாதி முழுதும், இரண்டாம் பாதியில் அதிக அளவு இளமைத் தன்மையும் உள்ளது. பெண்ணும் பையனின் தாயும் நீதிமன்றத்தில் சந்திக்கும் கண்கள் போன்ற சில தருணங்கள் மற்றும் இறுதியில் பையனுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான சில தருணங்கள் கவிதை. மற்றொரு ஈர்க்கக்கூடிய காரணி என்னவென்றால், தமிழ் பார்வையாளர்கள் பழகிய பெரும்பாலான மரபுகளை மீறும் திரைக்கதையின் எதிர்பாராத தன்மை. க்ளைமாக்ஸில் பையனை திறமையாகவும், குறியீடாகவும் இயலாமைக்கு ஆளாக்குவதும், பெண்ணின் தைரியமான நடவடிக்கைக்கு சாதகமாக இருப்பதும் திருப்தி அளிக்கிறது.
எதிர்மறையாக, திரைக்கதை இடைவேளைக்குப் பின் வளைகிறது மற்றும் வழக்கு நீதிமன்றத்திற்கு வந்த பிறகு பெண் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் காட்டாமல் இருப்பது ஒரு பெரிய மைனஸ். இதேபோல், சிறுவனின் குடும்பம் இந்த பிரச்சினையில் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பது அவரது விருப்பத்துடன் விளையாடுவதைத் தவிர வேறு தெரியவில்லை. படத்தின் அடிப்படையிலான உண்மைக் கதைக்கு உண்மையாக இருக்க முயற்சிப்பதில், நண்பர்கள் ஜி.வி.பியுடன் ஒவ்வொரு ஃப்ரேமிலும் இருப்பதாகத் தெரிகிறது மற்றும் அவர்களின் உரையாடல்கள் மற்றும் எதிர்வினைகள் ஒரு கட்டத்திற்குப் பிறகு மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன.
தேனி ஈஸ்வரின் ஒளிப்பதிவு, ‘இளங்கலை’ படத்திற்கு முக்கியமாக கையடக்கக் காட்சிகளுடன், ஆக்ஷனின் ஒரு பகுதியாக இருப்பது போன்ற உணர்வைத் தருகிறது. சித்து குமாரின் பின்னணி இசை, உற்சாகமான இசைத் துண்டுகள் மற்றும் பிட் பாடல்களின் சிம்பொனியாக காட்சி அனுபவத்தை மேம்படுத்துகிறது. ஷான் லோகேஷ் கத்தரிக்கோலைப் பல காட்சிகளில் நன்றாகப் பயன்படுத்தி மூன்று மணி நேரப் படத்தை மிக மிருதுவாக மாற்றியிருக்கலாம். அறிமுகமான சதீஷ் செல்வகுமார் ஒரு வித்தியாசமான குரலில் இயக்குனராக வலம் வந்து, அசாதாரணமான படத்தைக் கொடுத்த அவரது முயற்சி பாராட்டுக்குரியது. ஆக்சஸ் ஃபிலிம் ஃபேக்டரி, ‘ராட்சசன்’ மற்றும் ‘ஓ மை கடவுளே’ போன்ற பல்வேறு கட்டணங்களின் பின்னணியில் உள்ள பேனர் மீண்டும் சமகால வலுவான உள்ளடக்கத்துடன் ஒரு ஆஃப்பீட் திரைப்படத்தை ஆதரித்துள்ளது.
தீர்ப்பு: வலுவான செய்தியுடன் கூடிய இந்த இளமை மற்றும் ஈடுபாடுள்ள சமகாலத் திரைப்படத்திற்குச் செல்லுங்கள்